第一讲 文学主题之一：悲秋

一、悲秋的历史文化意蕴

二、悲秋的源头：宋玉《九辩》

三、悲秋与怀才不遇的典范：柳永《八声甘州》

四、悲秋与家国情怀的典范：杜甫《登高》

五、一反悲秋的衰飒：刘禹锡《秋词》

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第二讲 文学主题之二：伤春

一、伤春的历史文化意蕴

二、士大夫的春天怅惘：晏殊《浣溪沙》

三、闺中女子的自怜自哀：欧阳修《蝶恋花》（庭院深深深几许）

四、英雄伤春的家国之痛：辛弃疾《摸鱼儿》（更能消）

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第三讲 文学主题之三：士不遇

一、士不遇的历史文化成因

二、士不遇的悲怆叹息：陈子昂《登幽州台歌》

三、士不遇的壮怀难抑：李白《行路难》

四、士不遇的英雄悲叹之一：辛弃疾《水龙吟》（楚天千里清秋）

五、士不遇的英雄悲叹之二：辛弃疾豪放词精讲

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第四讲 文学主题之四：乡愁

一、 乡愁的历史文化内涵（上）

二、 乡愁的历史文化内涵（下）

三、乡愁的无望哭泣：汉乐府《悲歌》

四、乡愁的书信传递：张籍《秋思》

五、乡愁的家国情怀：范仲淹《渔家傲》

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第五讲 文学主题之五：离别相思

一、相思的历史文化内涵

二、游子之恋想：欧阳修《踏莎行》（候馆梅残）

三、思妇之离愁：李清照《一剪梅》（红藕香残玉簟秋）

四、丈夫之悼念：苏轼《江城子》（十年生死两茫茫）

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第六讲 审美追求之一：中和之美

一、中和之美总论

二、乐而不淫，哀而不伤：《关睢》

三、怨而不怒：班婕妤《怨歌行》

四、文质彬彬：高适《燕歌行》

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第七讲 审美追求之二：平淡自然

一、 平淡自然的鼻祖：陶渊明与《归园田居》（一）

二、 平淡自然的鼻祖：陶渊明与《归园田居》（二）

三、 淡到看不见诗：孟浩然与《过故人庄》

四、人工锻造与自然之美

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第八讲 审美追求之三：含蓄蕴籍

一、含蕴蕴籍与言意之辩

二、含蓄蕴籍与禅宗：王维《辛夷坞》

三、含蓄蕴藉与韵的追求：秦观《浣溪沙》（漠漠轻寒上小楼）

四、含蓄蕴藉与意象选择：李煜《捣练子令》（深院静）

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第九讲 艺术技巧之一：章法安排

一、起承转合：王昌龄《出塞》

二、送行诗的章法安排：大历诗人创作

三、章法安排与思想意蕴：李白《蜀道难》

四、章法奇特与情怀抒写：李商隐《泪》

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第十讲 艺术技巧之二：琢字炼句

一、琢字炼句与意境生成

二、杜甫的琢字炼句艺术追求

三、黄庭坚的琢字炼句艺术追求

四、黄庭坚的琢字炼句艺术范例赏析：以《寄黄几复》为例

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第十一讲 艺术技巧之三：比兴寄托

一、兰若芳华与士子心怀：陈子昂《感遇诗》

二、佳人境遇与士子不遇：秦韬玉《贫女》

三、佳人境遇与家国之忧：辛弃疾《摸鱼儿》（更能消）

四、孤雁处境与士子情操：苏轼《卜算子》（缺月挂疏桐）

（一）乌台诗案

（二）黄州生活

（三）思想含蕴

（四）艺术成就

（五）词史地位

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第十二讲 艺术技艺之四：越出常理

一、 夸张手法：李白《望庐山瀑布》（上）

二、 夸张手法：李白《望庐山瀑布》（下）

三、比喻手法：贺铸《青玉案·凌波不过模塘路》（上）

四、比喻手法：贺铸《青玉案·凌波不过模塘路》（下）

五、拟人手法：杜甫《春夜喜雨》

六、凭空设想：杜甫《月夜》

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第十三讲 艺术技巧之五：虚实相生

一、虚实两者的艺术辩证关系

二、虚实与言外之意：李白《玉阶怨》

三、虚实与情景交融：秦观《满庭芳》（山抹微云）

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第十四讲：艺术技艺之六：典故运用

一、典故的运用（上）

二、典故的运用（中）

三、典故的运用（下）

四、诗家总爱昆仑好，独恨无人郑笺：李商隐《锦瑟》

五、掉书袋：辛弃疾《永遇乐·京口北固亭怀古》

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