绪论

1.1 交响奏天籁，大美映和谐

绪论

交响乐队中的乐器

2.1 带你一起认识交响乐队（上）

2.2 带你一起认识交响乐队（下）

2.3 管乐器背后的科学技术

2.4 弦乐器音色与制作技术

交响乐队中的乐器

音乐的语言

3.1 初识音乐的语言

3.2 音乐旋律的构成

3.3.1 旋律的浓淡与疏密（上）

3.3.2 旋律的浓淡与疏密（下）

3.4.1 明与暗——大、小调式（上）

3.4.2 明与暗——大、小调式（下）

3.5.1 色彩的变幻（上）

3.5.2 色彩的变幻（下）

音乐的语言

音乐的建筑框架

4.1 音乐的构图

4.2 音乐的句与段

4.3 音乐的对比与再现

4.4 回旋的音乐

4.5.1 音乐中的大建筑与小建筑（上）

4.5.2 音乐中的大建筑与小建筑（下）

4.6.1 音乐变化的乐趣（上）

4.6.2 音乐变化的乐趣（下）

4.7 交响的奏鸣——音乐与人生

音乐的建筑框架

影视与动画音乐

5.1 电影中的古典音乐（上）

5.2 电影中的古典音乐（下）

5.3 动画中的经典音乐作品（上）

5.4 动画中的经典音乐作品（下）

影视与动画音乐

组曲的世界

6.8 举国欢庆家国情——《春节组曲》之《春节序曲》

6.1 坚贞不渝的爱情——《天鹅湖》组曲 (上)

6.2 坚贞不渝的爱情——《天鹅湖》组曲 (下)

6.3 其乐融融合家欢——《胡桃夹子》组曲 (上)

6.4 其乐融融合家欢——《胡桃夹子》组曲 (下)

6.5 多姿多彩的动物世界——管弦乐组曲《动物狂欢节》(上)

6.6 多姿多彩的动物世界——管弦乐组曲《动物狂欢节》(下)

6.7 魂牵梦萦故乡情——《内蒙组曲》之《思乡曲》

组曲的世界

协奏曲

7.1.1 爵士音乐与古典音乐的结合——钢琴协奏曲《蓝色狂想曲》（上）

7.1.2 爵士音乐与古典音乐的结合——钢琴协奏曲《蓝色狂想曲》（下）

7.2.1 超越生死的神学内核与东方意境—莫扎特《A大调单簧管协奏曲》 慢板乐章（上）

7.2.2 超越生死的神学内核与东方意境—莫扎特《A大调单簧管协奏曲》 慢板乐章（下）

7.3.1 “战争”和“爱情”的完美结合——《华沙协奏曲》（上）

7.3.2 “战争”和“爱情”的完美结合——《华沙协奏曲》（下）

协奏曲

交响曲

8.1 人性的隐匿与解放——以中世纪到20世纪的西方音乐发展为例（上）

8.2 人性的隐匿与解放——以中世纪到20世纪的西方音乐发展为例（下）

8.3 悲剧的天才——莫扎特的音乐精神（上）

8.4 悲剧的天才——莫扎特的音乐精神（下）

8.5.1 交响乐中的情感——恋人之情（上）

8.5.2 交响乐中的情感——恋人之情（下）

8.6 交响乐中的情感——自然之情

8.7 交响乐中的情感——民族之情

8.8.1 交响乐中的情感——悲剧之情（上）

8.8.2 交响乐中的情感——悲剧之情（下）

交响诗

9.1.1 诗的管弦乐（上）

9.1.2 诗的管弦乐（下）

9.2 从序曲到交响诗

9.3 捷克的母亲河——《沃尔塔瓦河》

交响诗

中国特色交响音乐赏析

10.1.1 中国特色交响音乐之序（上）

10.1.2 中国特色交响音乐之序（下）

10.2 游子之情——《内蒙组曲》之《思乡曲》

10.3 节日的欢腾——《春节组曲》之《春节序曲》

10.4.1 中西方音乐艺术交流的典范—小提琴协奏曲《梁山伯与祝英台》（上）

10.4.2 中西方音乐艺术交流的典范—小提琴协奏曲《梁山伯与祝英台》（下）

10.5.1 民族性音乐特征的呈现——钢琴协奏曲《黄河》（上）

10.5.2 民族性音乐特征的呈现——钢琴协奏曲《黄河》（中）

10.5.3 民族性音乐特征的呈现——钢琴协奏曲《黄河》（下）

10.6.1 民族之韵——二胡协奏曲《长城随想》（上）

10.6.2 民族之韵——二胡协奏曲《长城随想》（下）

10.7.1 磅礴之史诗—— 《英雄的诗篇》（上）

10.7.2 磅礴之史诗—— 《英雄的诗篇》（下）

10.8.1 国之精粹——朱践耳《第十交响曲“江雪”》（上）

10.8.2 国之精粹——朱践耳《第十交响曲“江雪”》（中）

10.8.3 国之精粹——朱践耳《第十交响曲“江雪”》（下）

10.9.1 渲染与烘托——中国电影中的红色经典音乐（上）

10.9.2 渲染与烘托——中国电影中的红色经典音乐（下）

中国特色交响音乐赏析

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影视作品中的交响音乐